Thank you! Your submission has been received!
Oops! Something went wrong while submitting the form.
Thank you! Your submission has been received!
Oops! Something went wrong while submitting the form.
Спасибо за доверие. Команда JM
Китайский архитектор Лю Цзякунь стал лауреатом Притцкеровской премии 2025 года — высшей награды в мире архитектуры. Его проекты отличаются не только визуальной выразительностью, но и глубокой философией, ориентированной на человека. Лю создает здания, которые гармонично вписываются в среду, поддерживают локальные сообщества и переосмысливают традиции. Он не следует модным тенденциям, а находит уникальные решения для каждого проекта, интегрируя историю, культуру и повседневную жизнь. Редакция JUNG Media разбирается, в чем уникальность подхода Лю Цзякуня и как его работа меняет представление о современной архитектуре.
Лю Цзякунь родился в 1956 году в Чэнду, столице провинции Сычуань. Его детство прошло среди коридоров народной больницы Чэнду, где работала его мать. Это место не только сформировало его восприятие пространства, но и привило понимание человеческих ценностей, сочувствия и заботы о других. Архитектура пришла в его жизнь не сразу — сначала он увлекался литературой, искусством и философией, находя вдохновение в книгах и рисунках.
В 17 лет Лю стал участником программы Zhiqing («образованная молодежь»), направленной на переселение городских студентов в сельскую местность для работы на земле. Это был переломный момент: он столкнулся с реальной жизнью деревень и увидел, как среда влияет на людей. В 1978 году он поступил в Чунцинский университет на факультет архитектуры, не до конца осознавая, что значит быть архитектором. Однако вскоре учеба превратилась для него в осмысленный процесс — он понял, что архитектура может менять мир вокруг.
После окончания университета он начал работать в государственном Чэндуском архитектурно-проектном институте. Позже, в 1984 году, он добровольно уехал в Нагку (Тибет), где проектировал здания в экстремальных климатических условиях. Этот опыт научил его минимализму, уважению к природе и пониманию важности локального контекста. В начале 90-х он почти оставил архитектуру ради литературы, но персональная выставка его друга Тан Хуа в Шанхайском художественном музее пробудила в нем новую страсть к профессии.
Лю Цзякунь никогда не строил ради визуального эффекта. Его цель — создать пространство, в котором люди чувствуют себя комфортно. В его работах важны не только форма и материалы, но и то, как здания взаимодействуют с городской средой. В отличие от многих современных проектов, которые стремятся к разобщенности функций, Лю ищет способы объединить их, создавая места, где люди могут работать, отдыхать, общаться и чувствовать себя частью общества. Для него архитектура — это не просто набор конструкций, а способ построения социальных связей, поддержания локальных сообществ и сохранения культурной идентичности.
Его проекты часто строятся в условиях плотной застройки, где традиционно не хватает общественных пространств. Лю адаптирует свою архитектуру к этим условиям, создавая здания, которые сами становятся городскими парками, пешеходными маршрутами и зонами для отдыха. Например, West Village (Чэнду, 2015) — это пятиэтажный комплекс, занимающий целый квартал, но вместо массивной конструкции Лю использовал наклонные дорожки, интегрированные в фасад. Они соединяют культурные, спортивные и коммерческие зоны, создавая единое пространство. В отличие от традиционных закрытых комплексов, здесь все открыто: люди видят город, а город — их. Это здание не просто выполняет свои утилитарные функции, но и формирует новую городскую культуру — открытость, доступность и разнообразие.
Еще один пример, показывающий гуманистический подход Лю к архитектуре, — Мемориал Ху Хуэйшаня (Чэнду, 2009). Он посвящен 15-летней девочке, погибшей при землетрясении 2008 года, и представляет собой небольшую цементную конструкцию, стилизованную под временную палатку. Она символизирует хрупкость человеческой жизни, но в то же время ее устойчивость. Интерьер можно увидеть только через маленькое окно, что делает его особенно личным и эмоционально насыщенным. Это не просто памятник трагедии, а глубокое размышление о памяти, коллективном переживании и преодолении боли через архитектуру.
Лю также уделяет особое внимание тому, как его здания могут меняться и адаптироваться к жизни вокруг. Он проектирует их так, чтобы они могли естественно стареть и становиться частью городской ткани, а не терять свою актуальность через несколько лет. В его работах всегда есть элемент гибкости, позволяющий пространствам трансформироваться в зависимости от потребностей общества.
Одним из главных принципов Лю Цзякуня является уважение к месту. Он не навязывает архитектуру среде, а позволяет ей естественно вписываться. В его работах много элементов традиционной китайской архитектуры, но в переосмысленном виде. Например, он часто использует многоуровневые балконы, напоминающие древние сторожевые башни, или крытые дворы, создающие приватные, но светлые пространства. Его здания продолжают традиции, но не копируют их буквально, а адаптируют к современным условиям.
Лю работает с локальными материалами и традиционными техниками, но делает это так, чтобы здания не выглядели музейными экспонатами. Он часто использует незавершенные текстуры: шероховатый бетон, необработанный кирпич, древесину с видимыми следами времени. В Сычуаньском институте изящных искусств (Чунцин, 2004) он применил традиционную песчаную штукатурку, сохранив следы инструментов мастеров. Это придает зданию живой, тактильный характер, создавая ощущение, что оно уже вписалось в историю места.
Он также активно использует переработанные материалы. В Novartis Shanghai (Шанхай, 2014) он применил кирпичи, изготовленный из строительного мусора после разрушительного землетрясения 2008 года. Этот проект не только сократил количество отходов, но и напомнил о коллективной памяти, сделав сам материал частью повествования. Такое отношение к ресурсам показывает, что архитектура может быть одновременно экологичной, экономичной и глубоко символичной.
Еще один яркий пример — Музей кирпича императорской печи в Сучжоу (2016). Он объединяет руины древних печей с современным зданием, создавая диалог между прошлым и будущим. Лю не просто сохраняет историю — он делает ее актуальной. Здесь традиционные формы павильонов соединены с минималистичными бетонными структурами, а в интерьерах использованы старые кирпичи, сохранившие следы прошлых эпох. Это не музей в классическом смысле, а пространство, в котором история становится частью современности.
Особый интерес представляют проекты Лю, которые взаимодействуют с природой. Например, в Реконструкции пещерного района Тяньбао (Лучжоу, 2021) он спроектировал здания таким образом, чтобы местная флора могла расти прямо сквозь архитектуру. Бамбуковые рощи и деревья здесь не просто декоративный элемент, а полноценная часть концепции, подчеркивающая симбиоз человека и природы.
Лю показывает, что архитектура — это не просто форма или стиль, а способ взаимодействия с миром. Он стремится создавать здания, которые остаются актуальными на протяжении десятилетий, поддерживают локальные сообщества и продолжают диалог между прошлым, настоящим и будущим.
Притцкеровская премия — это своеобразный «Оскар» в мире архитектуры. Она вручается архитекторам, которые не просто строят красивые здания, но и влияют на общество. Жюри отметило, что Лю Цзякунь не привязан к стилю, но его работы всегда наполнены смыслом. Он показывает, что архитектура — это не только небоскребы и дорогие материалы, но и пространство для жизни.
Этот подход особенно важен сегодня, когда города становятся перегруженными, а общественные пространства — редкостью. Лю Цзякунь доказывает, что можно проектировать иначе: делать здания не для демонстрации, а для людей. Его работа — это не просто дизайн, а философия уважения к среде, истории и сообществам.
